晓苏
结构是一个多向度、多层面、多形态的概念，既有内容结构又有形式结构，既有时间结构又有空间结构，既有外在结构又有内在结构，既有情节结构又有主题结构，既有显在结构又有潜在结构，既有传统结构又有现代结构。
反讽结构的常用框架
框架具有立体性、复合性和层次性三个特点，既涉及形式又涉及内容，既涉及情节又涉及人物，既涉及语境又涉及情境。可以说，一部反讽小说的反讽性首先是由文本的反讽性框架决定的。
一是时空框架。时间和空间是小说的两个最基本的叙事元素，也是小说结构的经纬。反讽小说的时空必须具有反讽性，即对荒谬、矛盾、错误、无聊、可笑的对象进行审视、批判、嘲笑、揶揄和反思。只有这样，时空才能构成一种反讽性的结构框架。
二是因果框架。在反讽性小说中，作家们有意破坏了因果之间惯常的逻辑性，刻意制造出因果关系的种种悖论，以此对荒谬和矛盾的事物表示嘲弄、挖苦、讥笑和怀疑。
三是正反框架。这里，作者并没有对正反两种因素持褒贬态度，他只是客观而冷静地展示两种因素之间的尴尬、滑稽与矛盾，对相互对立的两种因素不作任何评价和判断。
错位结构的矛盾对峙
错位即位置发生了错动，近义词有错乱、偏离、撕扯、分裂和位移等，和谐、一致、同步、融洽和平衡是它的反义词。在文学作品中，错位的情形也随处可见。
一是理想与现实的反差。这里所说的理想，指人们因对现实的不满而产生的某种愿望与诉求，指人的一种与生俱来的永不满足感和得寸进尺性。因为种种的客观原因和主观原因，理想与现实总会存在反差，因此错位现象便不可避免。
二是精神与物质的失衡。人物都是由多组两极性格组合起来的，其中重要的一组便是物质和精神。按照矛盾的辩证法原则，物质与精神既对立又统一。由于外在因素和内在因素的制约，人的物质需求与精神需求往往不能同时得到满足，有时甚至会出现失衡状态，而物质与精神的失衡又成为人物心理错位的重要原因。
三是欲望与伦理的冲突。欲望是人性的重要组成部分，也是人的本能。伦理则是一系列控制欲望、规范欲望和管理欲望的思想观念与行为准则。因此，欲望与伦理的冲突便在所难免。
圈套结构的误区设置
在圈套结构的小说中，叙述者常常是一开始就顺着读者的思维定势和接受惯性展开叙述，故意在情节的演进过程中先给读者制造某种关于结局的错觉，然后在关键部位笔锋陡转，突然偏离原来的叙述方向，在结尾或高潮处推出一个与错觉完全相反的结局，从而让读者原有的阅读期待猝然落空，造成强烈的预想性反差，同时产生一种强烈的阅读惊喜。
一是人物的假象。人物的假象制造分为制造人物关系的假象和制造人物性格的假象，即竭力掩盖人物之间的真实关系，首先刻意放大人物性格中次要的一面，而将其性格的主导性暂时藏匿起来，使读者对人物性格产生误会。
二是语言的陷阱。一方面是由作品中人物的语言构成的陷阱，即相关人物为了掩盖真相而故意释放虚假信息，从而转移读者的视线，误导读者对情节的未来产生错觉。另一方面是由叙述者的叙事语言构成的陷阱，即叙述者为了不让读者过早地发现破绽而进行的语言干扰，目的也在于麻痹读者，让读者深受假象迷惑而浑然不觉。
三是主题的迷宫。由于圈套结构小说中充满了误区，既有人物的假象，又有语言的陷阱，随之而来的是情节的一波三折、山重水复和柳暗花明，所以它的主题就显得更含蓄、更朦胧、更复杂，形成一个主题的迷宫，从而扩大了小说的意义空间，为读者提供了多种理解与阐释的可能性。
（记者段吉雄整理）
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